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本文摘要： “收藏家应当把珍藏的‘投机’变为‘投资’，而不是变为藏品的‘一味占据’。
“收藏家应当把珍藏的‘投机’变为‘投资’，而不是变为藏品的‘一味占据’。只有大大地增进艺术品珍藏的良性循环，珍藏产业才能转变格局，珍藏的成功之路才能越走越远。
”8月6日，广东省收藏家协会书画专业委员会第三届四次会议在乌兰芳园艺术创作基地举办，广东省收藏家协会副主席、书画专业委员会主任黎展华不作为题《名人书画作品辨伪》讲座，并为协会会员、广大书画爱好者现场理解了当今的市场宏观形势，讲解了自己的数十年来的珍藏、检验所学。 每次配对终将带给一次务实前进 广东省收藏家协会副主席、书画专业委员会主任黎展华指出，面对全球经济发展新形势、新的挑战、新的特点的时候，我们必需作好应战的打算：“从收藏家个人来说，找准合适自身发展的定位和方向这是关键。在有利的情况下，很快地展开内部调整和盘点，重组资金，做到力所能及的自由选择，做到命运，适应环境时代潮流，以提高文化的软实力。”黎展华说道：“资源可以耗尽，唯有文化精神生生不息。
只有这样去了解问题和车站在这样的高度，才能在全球化竞争日益白热化以及白热化的情况下，不受伤害，不被冲击，不被劣汰。” 黎展华认为，收藏界的同仁必需把目前的竞争提高到文化战略和文化安全性来了解来对待：“每一个收藏界的精英或一份子，面临一个时期的巨变，一个时代的变迁，一个阶段的调整，必需不具备忧患意识，必需有愿景意识，及时地调整思路，重新制定文化战略，维护好收藏品市场的文化生态。谁能跟上时代发展的节奏，摸准时代的脉络，确实地符合人们日益增长的文化市场需求，创建全面的合乎发展市场需求的珍藏事业，谁就能攻占文化发展的制高点。” “历史的经验指出，每一次新的配对都必定不会带给一次风险意识的提高，一次务实前进的发展，一次创意的经营模式，一次新的资源整合，一次新的挖潜增效，一次核心竞争力的构成，一次新的市场调节，一次新的资产重组，一次专业化、系统化、多元化的战略规划的实行，以适应环境日益全球化、动态化、白热化竞争的发展。
”黎展华如是说。 不主张“只进不出”“一味占据” 据理解，名门于书香世家的黎展华，早于在孩提时代，有数大量的藏书、藏画供其书画。而幼秉家学的黎展华，堪称于文史、哲学、诗画、金石等均有造诣。
三十多年来，他专攻近现代书画研究和检验，沦为人们普遍认为的书画珍藏检验大家。对于珍藏是“以藏养藏”还是“只缴不卖”这个问题，黎展华有他自己的看法。 “中国确实的艺术品市场大多数是在珍藏和‘潜水’的领域里面，而且这个规模不可小觑，相比之下小于公开发表的市场。”黎展华认为，目前，确实的中国收藏品市场还没确实构成和成熟期，还不擅于利用市场的手段以及资本展开运作：“在中国，很多艺术品交易都是在台下或者是地下展开，很多收藏家的珍藏观念和珍藏意识都还不成熟期，再加资金来源不平稳，发展目标定位不许，专家人才队伍迟缓等先天条件严重不足，使得整个市场尚待辨别和完备。
事实上，这方方面面都是中国的收藏品市场否需要身体健康将来发展的严峻考验，投资艺术品若然‘只进不出’，没采行‘以藏养藏’、‘以商养文’的发展模式，只不会导致投资成本大大积累，资产大大地消耗，直到入不敷出。” 黎展华说道：“收藏界有识之士仍然在敦促：收藏家应当把珍藏的‘投机’变为‘投资’，而不是变为藏品的‘一味占据’，我指出是天道。只有大大地增进艺术品珍藏的良性循环，珍藏产业才能转变格局，珍藏的成功之路才能越走越远。当然，面临行业低潮，国家也揭晓了一系列的扶植和救市措施，还包括实施减少税收、扶植文化产业发展系列政策，以及探寻艺术品、收藏品抵押贷款等金融手段等，这一切对于活跃收藏品市场来说都会带给一定的协助，但关键还在于寻找一条合适自身发展的珍藏之路。
” 藏家艺术修养与经营业绩成正比 对于艺术品经营的问题，黎展华指出，藏家自身的艺术修养和书画经营之间成正比关系。“有多低的艺术修养，就有多低的书画经营业绩;享有多少科学知识，就不会赚多少金钱。这是书画经营之道。
换句话说，书画经营是高级文化人的做生意，不是随随便便可转入的领地，想要沦为一个合格的书画经营家，必需不具备以下几个条件：第一，读万卷书，行万里路，非常丰富人生学养;第二，游历名家，多看画展，扩展新的视野;第三，学术学识要求经营书画的胜败强弱;第四、眼力就是生产力，学会挖出艺术家与藏品。” 黎展华告诉他记者，书画作品具备品质的差异：“画分九品：精品、能品、神品、妙品、逸品、肤浅五品、疑品、赝品、仿品。书画作品本身包括着时代风格、个人风格，与书画家的素养。
画品如人品，每个画家的探寻与领悟不一样，执着与造诣不一样，艺术的内涵，艺术的灵魂，艺术的精神，艺术的魅力，画家的成名作、代表作、经典作，又不一样。本科生、硕士生、博士生、学院派、自学成才为首、入室弟子为首、编外弟子为首又不一样。
南北东西人文风俗与画家作品有同不知，林林总总，警告着书画经营家必须博大精深的科学知识累积和统合。如果不具备上述的看法与了解，孤陋寡闻，才疏学浅，学识平平，眼力平平，不言而喻就不会业绩平平。
” 黎展华指出，书画经营家实质上是在经营自己的学养与人生，关键看自己的综合素质提升和完备。前途和期望几乎掌控在自己手里。
黎展华书画检验“八观法” 黎展华，广东省收藏家协会副主席兼任书画专业委员会主任，广东省文史馆馆员，广东省文史馆信息化研究院副院长 黎展华近三十多年来专攻近现代书画研究与检验，拒绝接受信息时报记者采访时，他尤其讲解了自创的检验“八观法”。 一、观格 格调强弱，气质神韵，冲盈灵气，不凡造诣，乃字画学识内蕴的外观反映。
画品即人品，也就是用观画如观人的方法来赏画鉴所画。好的画会令人眼前一亮，重点在于所画中的情感传达否寄托了作者的大量心血，否动人心魄，否令人难忘，否有回眸一望百媚生的感觉。 二、观气 名人之作往往呈现“大气、贵气、文气、神气、雅气、灵气”，反之不会“俗气、土气、浮气、躁气、闷气、小家子气”。
画品好书一望，十分养眼，如沐春风，如听得天籁，为佳作。具体表现为：气韵生动、气氛感人、气势脱俗、气势恢宏等。
此外，还讲究画面用笔、用墨、用彩、用水的均衡，动静天理，气脉相连，浑然天成，即为佳作。 三、观形 观形，在于“宏观形态”及其“微观结构”上，明确到每个“艺术细胞”的精巧结构，外在形式与内在规律的统一，以及主次适当，浓淡相间的关系等。形状包含态势，既可“分而观之”，又可“合而观之”，既可“远而观之”，又可“近而观之”，既可“看大体”，又可“看细节”，即为佳作。 四、观色 构图对比，分明对比，显灰对比，光色混合，色彩比例，无部分失，并且色不碍墨，墨不碍色，赋色与墨交溶高，互相点缀，互相协商，为好所画。
反之，“色相”，“明度”，“纯度”，三维用色单一，色感较强，缺少层次，经常出现干净、灰、乱者，非骗即劣。 五、观墨 画法、字法，本于笔，传世墨，墨法最为书画众多关键。“美浓、深、枯、惠”(浓墨、淡漠、枯墨、润墨)，“四法”为主要墨法。
用墨变化，讲究煎墨之法，一般煎墨不得浅洗，最差如蜻蜓点水，一点之墨的用于可作为“小孩目睛”为欠佳，墨色不应是浑厚的，墨彩不应是韵致的，是甜美脱俗的。此外，讲求墨者必定留意墨分五彩：腊、滑、美浓、深、温，犹如“干裂秋风(微博)，惠不含春雨”。反之，用墨妄下，煎墨虚发，墨彩混浊。 六、观线 名人字画用线十分考究，有“抒情线”、“思想线”之说道，如“一波三折”、“曹衣带水”。
高低、托按、起止巨变，非常丰富而变化，讲究用笔的程式，传统十八用笔(高古游丝用笔、行云流水用笔、铁线描、兰叶描、竹叶用笔、钉头鼠尾描等)有序有法，笔笔有交代，笔笔有感觉，用线少有千姿百态的表现力。反之，赝品必定浮滑，笔墨不认同，有犹豫不决感觉，抛筋露骨造成线质残破。 七、观款 绘画后落款如画龙点睛，不应讲究长短款高，可布满、可简洁、可长篇大论、可穷款、可明款、可暗款，可竖写，可横写，根据画面补齐多寡落款，超过诗书画互为补充，相补白。落款的书体必需与画风互为协商，合乎绘画的风格。
无法长成异状，无法抢位、霸位、滑稽、喧宾夺主，题材的意境，用墨的厚薄都要依附于画，画居多，款为附。反之，非骗即劣。 八、观印 所画中之印方寸天地展览乾坤，小小一方章谈书法、谈结构、谈线条、谈刀法、谈风格。名人一生一般来说享有的章印几十方到几百方平均，并且还包括长方形、圆形、长圆形、椭形等非常丰富的章石形状，决不乱用章印，看章如看所画，一般情况下章好必定所画好，章差必定画差(不实高手也有好石、好章、好印，须要细察)。
尽管现时有电脑刻章，但有形无神，呆板而且有平庸感觉，还有工夫过于产生厚薄构图长短不一，东倒西歪的现象。此外，书画上下左右不能给定盖印，垫多失当，垫较少也不合理。同时要留意用于上阴文，下阳文。
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